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Seven观影日志

马桶的电影房间todo sobre movies
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8/13/2006

公告

由于msn空间系统升级,本人电脑不能更新msn空间,网页不断出错。迫不得已申请了一个搜狐博客,地址为http://stevenloo.blog.sohu.com/,本空间不再跟新。
8/9/2006

今夜,爱情在歌唱

今夜,爱情在唱歌
文/Seven L
 
无论是你面容的亲切 光彩如一个节日
无论是你身体的恩宠 仍然神秘而缄默 一派稚气
还是你生命的延续 留在词语或宁静里
都比不上如此神秘的一个赐予
像注视着你的睡梦 拢在
我怀抱的守夜之中。
奇迹一般 又一次童贞 凭着睡梦那赦免的功效
沉静而辉煌 如记忆所恢复的幸福
你将把你生命的那道岸滨交给我 你自己并不拥有。
投身入静寂
我将认清你的存在那最后的海滩
并且第一次把你看见 也许
就像上帝必将把你看见
被摧毁了的 时间的虚构
没有爱 没有我。
--------博尔赫斯《爱的预感》
 
壹·死了都要爱「人鬼情未了」
八月某天,在烈日炙烤的大街上,听到了那首《奔放的旋律》,产生了怀旧情绪,回家开始翻箱倒柜的把这部曾经让我无比心动的电影找了出来。一个夜深人静的深夜,重温了这部爱情经典。
在经历了美国风起云涌的那个女权运动、黑人运动、娱乐致死的六七十年代之后,美国整体社会呈现出一种道德的自我修正的思潮,而这股思潮也由此影响到了好莱坞,《人鬼情未了》正是在这种背景下孕育而生的。本片应该属于西方较早的人鬼恋题材电影之一,之所以在西方受到了很高的评价和很大的推崇,我想除了具有歌颂爱的崇高和善有善报、恶有恶报的主旋律外,最重要的一点就是在西方传统的思想中,神与人、人与鬼这种畸恋关系是不被推崇的,这和从小就看着《西游记》、《白蛇传》、《聊斋》等神话故事长大的中国人有着很大的区别。
影片的剧本属于典型的八十年代末的爱情电影,故事也并不复杂,而且在如今电影特技效果大行其道的好莱坞,影片的特技处理也很一般,然而《人鬼情未了》却能够经久不衰,我认为最主要的一点就是“真情”的存在,当然各种蒙太奇手法和时空的巧妙的转换为影片构造了一种美妙的氛围,蒙太奇的使用恰到好处,特别是影片中各种时空的切换,人和鬼所在的不同时空,这是影片处理的难点,也是重点部分。导演用了不同的视角,不同的景别,做了精心的安排。最后让片子的时空转换成为了片子最精彩的部分。
 
贰·回忆、演唱会、性「九首歌」
当你自慰的时候
房间里住着你和寂寞
当西装领带飞上你的身体
房间里住着的
还是
你和寂寞
曾听一位朋友说过,任何探求爱情本质的尝试都是徒劳的。《九首歌》就是如此的一部看得你无比绝望的电影。69分钟,这是一部极简,号称英国主流电影史上最大胆、最直白的电影的片子,在其中有大量的赤裸裸的做爱的镜头,并且穿插着一些演唱会的场面。细细品味,却不曾有那么强烈的荷尔蒙刺激,反倒觉得心情失落,孤独感萦绕心头,仿如影片开始和结尾那一段飞机在那片白茫茫的南极冰原上飞行的画面。纯净,纯净得让人悲伤。
这不是一部单纯的情色片,影片所营造的“孤独感”始终犹如一种患得患失的错觉,在心头萦绕,久久挥之不去。这也许并不是导演的本意,但是,他们的爱情呢?是舞台上那些近乎疯狂的人声嘶力竭的嚎叫吗?是餐桌上信男绿女没完没了地嗑药吗?还是在亚当和夏娃的世界里的“潮起潮落”?表象告诉我们,这些都市里的边缘男女热衷于各种摇滚演唱会,他们欢呼雀跃,歇斯底里,其实内心里却充满了无助与绝望的呐喊。“垮掉派”的代表美国诗人艾伦·金斯堡在他的《嚎叫》中写道:我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂,挨着饿歇斯底里浑身赤裸,拖着自己走过黎明时分的黑人街巷寻找狠命的一剂,天使般圣洁的西卜斯特渴望与黑夜机械中那星光闪烁的发电机沟通古朴的美妙关系,他们贫穷衣衫破旧双眼深陷昏昏然在冷水公寓那超越自然的黑暗中吸着烟飘浮过城市上空。
也许回忆才是最美好的东西,就像影片最后结局于茫茫的南极大陆,没有时间,没有方向,纯净得让人悲伤。据说南极的冰川下,保留着地球最古老的记忆。不知道,在地球的记忆中,有没有悲伤?
 
叁·寂寞,在迷雾中穿行「云上的日子」
有时候 我们擦身而过 恍惚间看到了一团白影 待我们重新想去辨别出什么时 才发现其实什么也没有发生过
——安东尼奥尼《云上的日子》
《云上的日子》始终像是一场无法消散的迷雾, 萦绕在影片的每一个角落, 无助的人们在无边的空茫中寻找依稀的轮廓, 在隐约中潜行, 穿梭。初看此片时自己也是半懵半懂的,那么多的长镜头,那么飘忽的云雾,那么恍惚那么迷离的眼神,然而她却那么的美。
前几个月在天津读完了德国导演维姆·文德斯的《与安东尼奥尼一起的时光》,这位善于运用长镜头的老人在自己身体瘫痪的情况下,与文德斯合作拍完了他的最后一部电影《云上的日子》。灰色和晦涩,朦胧而迷离,也许电影的美感就在于此。人与人之间的矛盾太过于清晰,人们在绝望中反复的挣扎反抗,在失望中再次寻找救赎,所有往事的缺口,幻想的破灭,诺言的苍白,失落的伤痕,在时间的流水里沉积, 然后慢慢模糊直至无法弥补的上痛掩埋了我们的心, 麻木了我们的视听……
在迷雾中穿行,朦胧迷离,有时爱情也是这样。
 
肆·关注中年危机「谈谈情,跳跳舞」
首先不得不承认,在美国翻拍的诸多日本电影中,成功的并不算多,但这部翻拍自96年日本的同名电影却是非常成功的。导演彼得·切尔森将一个遭遇了中年危机的男子放在了美国这样一个工业化高度发达却缺乏沟通的社会里,即使是两个相爱的人之间,也是如此。
这是一个中年男子的内心世界,经过了这么多年的平稳现实的婚姻生活,他内心的理想早已经被撕得支离破碎了。想象着生命的精彩,期待着偶然的惊喜,直到那个舞蹈老师的出现,再次点燃了他对生活的热情,他在舞蹈老师身上看到了自己的理想,渐渐的对舞蹈老师产生了感情。这种感情我认为是超越了爱情的。常听别人说:人与人之间的感情有六种。因此,我们不能简单的把主人公与舞蹈老师之间的情感归结为爱情,而应该看成一种超越了爱情的更崇高的感情。舞蹈老师好像是男主人公生命中的第二盏明灯,再次为他指明了生活的方向。舞蹈也就成为了男主人公生命第二次飞跃的催化剂。这种情感不能说是对爱情对婚姻的不忠,他时时刻刻都深爱着自己的妻子,他只是缺乏生活的激情,繁琐的工作和生活是这个不善言语的男人渐渐不知道怎样去沟通。
影片是慢热型的罗曼蒂克,之前种种情绪各自发展,到了最后一幕统统爆发出来,这一点与李安的《冰风暴》十分类似。正如同李察·基尔那句话:“我一生中最骄傲的事,就是你喜欢和我在一起。如果我不能…如果我不能告诉你有时候我也不快乐,那是因为我不想伤害我最珍爱的人。”
被时间磨平的生活,有时真的需要谈谈情,跳跳舞。
 
伍·青春爱情的黑白写真「相见恨早」
如果七年前大学刚毕业的奥立弗不是充满好奇地关注在机场与男友争吵的艾米莉,如果奥立弗不是那样瞪着眼睛一眨不眨地望着有些庞克不羁的艾米莉独自流泪的样子,如果奥立弗的眼中不是闪烁着那样单纯与羞涩的爱慕,如果……其实根本没有那么多的如果。
《相见恨早》其实是很媚俗的一部电影,在众多爱情题材的电影中比比皆是,但是在这部电影中我们看到了信念,爱情在时光中闪现它的珍贵。影片的结构和模式很容易让人想到梅格瑞恩的成名作《当哈里遇上莎丽》,同样的百转千回,同样的寻寻觅觅,同样最后都走到了一起,这就是一个爱情故事的结局。当然,不必去想以后他们会怎样,我所相信的是,经历了光阴的洗礼,两个真正相爱的人会永久携手,陪伴终老。
还记得吗?那张照片,国家公园的沙漠里,他们赤裸着身体站在岩石上羞赧并温柔相拥着合照——没有性的欲念,全是美的享受。这就是传说中的爱情吧,就如爱的源起,亚当与夏娃。
 
陆·Somewhere in time「时光倒流七十年」

柒·今夜,爱情在唱歌

今夜,爱情在唱歌
7/25/2006

Hi,Birdy

Hi,Birdy

 

/Seven L

 

(一)

 

一只鸟在寒冷的夜空中迷恋地翱翔
一个人在夜路上茫然而执著地前行
总有些鸟对天空痴情
总有些人因梦而生存

 

(二)

 

有没有做过这样一个梦,在梦里你会飞了,像鸟一样。你感觉到自己在用力挥动着双臂,就像鸟儿拍打翅膀,在这个盛夏的阳光里做一次痛快的飞行,而事实上,你根本没有翅膀。在那儿的只是两根细细的手臂。然后,你便随同那不可遏止的失落感一样从云端跌落到距离天台300米的冰冷街道上,周围的一切从你身边一一滑过:街灯、汽车、屋顶,或许,还能遇见一只对你狂吠的狗。你拼命挥动手臂想要飞得高些,可是身体却像失去风力的滑翔机一样越飞越低,最后落到了地上。之后你便醒了,在洁白干净的医院躺了三个月。

 

城市是一个巨大的鸟笼,你生活在时间的断层中,赤裸着身体蹲在地上,仰头望着囚笼外点点阳光,微弱的阳光打在你瘦瘠的身体上,我看见你光线如鞭子一样抽打着你的背,乌黑、暴烈而炽热。这是一个没有天空的城市,你要知道的啊。

 

(三)

 

这是一部简单的电影,两个男孩、鸟和战争构成了这部电影的全部;这又是一部非常复杂的电影,哲学分析、社会反思贯穿着始终。《鸟人》中鸟人生性喜爱小鸟,梦想着象鸟儿一样自由的飞翔,而残酷的战争在他的面前血淋淋的剥夺了大量鸟儿的性命,他开始拒绝同杀鸟的人类说话,并象一只受伤的小鸟一样蜷缩起自己的身体。而鸟人的少年好友艾尔则有着一般人的所有爱好,比如喜欢追求女孩,热衷于世俗。然而他却能理解鸟人并与他为伴,在鸟人被关进医院之后,艾尔为配合医院的治疗工作——将鸟人恢复为常态,而每日对鸟人重复往事,以期唤起鸟人的记忆和与人对话的欲望。

 

现代生活的种种隐秘的弊端使人们日益暴躁,于是我们看到了种种极端:监禁、自闭、抑郁症等等,福柯则认为这些貌似极为边缘的话题却恰恰在福柯的阐述中成为隐藏在社会最基层的推动社会运作的原初动力,是社会权力机构最为敏感和薄弱的环节。从影片的影像上来说,反复出现过这么一个画面:禁锢室里苍白的Birdy象鸟爪一样勾起的脚趾,紧紧蜷缩的双手,赤身裸体,婴儿般的蹲在床栏杆上,扬头向上,望向窗外。好象一只始终作好了准备,时刻梦想着展翅高飞的金丝雀。福柯说:“人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神志健全。而被禁闭的人能够始终坚持着确认自己的信念,而不被另外一种的癫狂所颠覆,这将需要多么大的勇气。”至少,鸟人的疯癫不是一种被投入监狱的疯癫,而是被投入黑暗的疯癫,在黑夜中,他只能与自己内心最隐秘,最孤独的东西交流。很显然,此时的他已经完全把自己当成了鸟,我觉得这是他潜意识里对现世的离弃,而这种情绪,在回忆中已经多次暗示。片中有Birdy的这样一段独白:“我开始担心我再也不会飞了。跟鸟一样害怕这样的生活,但至少它们有翅膀,它们总可以飞走。”

 

(四)

 

这是一部“反战”题材的电影,你能时时刻刻感受到战争给人们带来的肉体上和精神上的痛苦。然而这部影片却又是那么的不同,始终游离在普通的反战片之外,既没有长时间超强度的战争场面渲染,也没有血淋淋的杀戮,影片从始至终一直在讲述一个关于“心灵救赎”的故事,尼古拉斯·凯奇在一次爆炸中被炸伤了半边脸,而鸟人也是在一次爆炸中看到燃烧的森林和无家可归的鸟儿,这无疑成为他最终背离人类世界的火种,对恐怖残忍现实的强烈的逃避愿望加上多年来的心理暗示,让他抛弃了人类基本的特征:语言。

 

“我不知道在那些绷带下还是不是我,老天我不要一张拼凑的脸。”这个社会,是以扼杀理想和真正自由为代价来存在的,用尼古拉斯·凯奇这句话来归纳本片的主题再恰当不过了。

 

(五)

 

Jimi hendrix27岁死了,John Lennon34岁死了,Jimi Morrison27岁死了。

Ian Curtis
,癫痫病患者,伦敦乐队Joy Division主唱,在1980517日夜观看WERNER HERZOG的电影,听了一夜IGGY POP的音乐IDOL518日在厨房自缢。

JOBRIASH
,曼切斯特歌手,摇滚乐里第一个公开宣称自己同性恋身份,GLAM ROCK的先行者,1984年在乡间小屋里死于艾滋。

SID VICIOUS
SEX PISTOL成员,在19781012日杀死自己女友NANCY197922日,吞食过量海洛英,21岁死去。

海子死了,顾城死了,蓝波死了,海明威死了。

芥川龙之介,日本作家,1927年,35岁自杀。

川端康城,1968年获得诺贝尔文学奖,1972416日,自杀。

Birdy
没死,他没死,依然在一次一次的自我救赎中活着。

(六)

 

梦,继续做。
灵魂,继续飞。

留下一具空壳。

 

 

 

7/20/2006

疯狂的石头,疯狂的偷盗,疯狂的抄袭

疯狂的石头,疯狂的偷盗,疯狂的抄袭

 

/Seven L

 

最近有一部国产片被媒体炒得沸沸扬扬的,在天津的时候听广播主持人都难以抑制看过影片之后的兴奋之情,矫情的向听众介绍;之后又听说此片在国内各大影院上映票房一路飙升,各方面的评价颇高;而这段时间听到得最多关于此片的消息就是抄袭,各大论坛纷纷声讨导演编剧的抄袭行为,影片却在网友、观众的口水中人气越来越高,这部影片就是《疯狂的石头》,是刘德华的公司资助年轻导演项目的产品,导演叫宁浩,之前的确没听说过。今早在论坛潜水时看到桑子转帖的一篇关于《疯狂的石头》抄袭的文章,看完之后仍然回味着影片中的经典台词和刚学会的几句重庆话。既然影片如此讨好观众之后又引来了观众的一片唾骂,于是想尽一切办法,弄到了此片。这几天大暴雨没完没了地袭击广西,在一个雷电交加的深夜,独自一人以一颗轻松的心态看完了此片,没有过多的电影理论,没有过多的心理倾斜,没有偏见。

 

提到《疯狂的石头》,不得不先提起盖里奇以及他的《贪得无厌》。相信很多忠实的影迷肯定对这位麦当娜的导演老公并不陌生,这位曾经在电影院当过电影放映员的独立影人凭借处女作《两杆老烟枪》而名声大噪,随后第二部电影《贪得无厌》(又译《偷拐抢骗》)也获得了界内的一致好评。在其影片中,盖里奇独创了一种电影语言,黑色元素以及黑帮元素介于昆汀与马丁斯科赛斯之间,然后多米诺式的影片结构让人耳目一新。而我想说,年轻的宁导是勇敢的,也是聪明的,他把盖里奇的《贪得无厌》中的西方黑帮喜剧改头换脸之后,融入了中国本土文化,少了马丁·斯科赛斯、《教父》般的经典黑帮史诗气质,少了盖里奇黑色元素弥漫的气息,而一下面成了本土气息浓烈的山城重庆小闹剧,不得不佩服宁导改编剧本的功力,况且加了诸多重庆方言俚语,可谓是改得极其贴切。《贪得无厌》中,影片的情节是关于一颗价值连城的钻石展开的,而《疯狂的石头》则变成了颇具有东方神韵美的翡翠;人物的关系也都是围绕着影片的主题而展开,其中都有相互的交叉而不知其身份而误打误撞,虽然两部影片的质同率很高,不过我们还是看到了宁导是动过脑筋的,肉夹馍、西红柿打卤面、羊肉串等等一系列很中国的东西冲淡了影片中浓厚的西方电影的影子。而整部电影的2个小时时间里,我丝毫没有感觉到厌恶这种变相的抄袭,反而还对导演及其创意的改编赞叹不已,比如影片开头那一段闪回式的串联,而这种环套环的结构以往都是在西方电影中看到;还有就是《疯狂的石头》中标志性的黑色幽默符号,国际大盗麦克潜入展厅偷翡翠的那一段让我想起了《蜘蛛侠》或是《碟中碟》里面的桥断,但是却将人物行为幽默滑稽化。

 

上学时,老师曾经说把别人的东西变成自己的东西才是最聪明的。而在这里,众多人纷纷声讨《疯狂的石头》中的抄袭行为,认为抄袭是对人智力低下的表现的充分诠释,抄袭完全黯淡了影片的光彩。而我却完全不同意,在我看来,《疯狂的石头》作为一部纯粹的娱乐商业片,与《天下无贼》这样主旋律色彩过强的影片不同,它并没有什么深刻的主题,取乐于众,我想应该是这部电影的最初目的。相比之下,中国电影多年以来体制僵化,缺乏趣味性,多数影人认为艺术性教育性是影片的唯一标准,而大大忽视了电影产业的发展规律。多年以来,除了冯小刚偶尔能给人惊喜,拍出适合人们口味的电影以外,很有几部电影是能令我们满意的?《无极》?《英雄》?《十面埋伏》?哪一部不是骂声大大淹没了全国各地院线?然而说到抄袭,很多人自然会想到今年影坛、歌坛、文坛各类的抄袭事件,人们对抄袭的行为是相当不齿的,但能做一个有创意的抄袭者却是十分不容易的。而抄袭这种行为在影坛更是层出不穷,《如果爱》中我看到了一部朴素版本的《红磨坊》;香港电影《烈火战车》中我分明看到了《壮志凌云》的影子,只不过飞机变成了摩托车;韩国电影《悲伤电影》叙事结构、人物交替、场景切换都是《真爱至上》的翻版,只是一个是韩国人一贯擅长的“苦情”悲剧,另一个是英国人独有的英式喜剧;佩德罗·阿莫多瓦说他是希区柯克、比利·怀尔德和路易斯·布努埃尔的“三位一体的艺术象征”……而现在,我也要无条件的支持《疯狂的石头》一次。

 

不为别的,只为娱乐。

7/17/2006

索德伯格的索德伯格,好莱坞的索德伯格

 

索德伯格的索德伯格,好莱坞的索德伯格

 

/Seven L

 

2001年当斯蒂芬·索德柏格在那个被明星们的灿烂笑容照耀的夜晚自信地捧走他人生的第一座奥斯卡最佳导演奖时,人们都为这个好莱坞神童的迷途知返额手称庆,而我却困惑地陷入了这样的追问:如他一般得到主流社会的承认便是一件好事吗?答案却似乎是肯定的。然而,我们的选择呢?在这一刻,我仿佛突然看到了多年坚执的索德伯格最终放弃时的凄凉笑容,那不是他此刻面具般的礼貌微笑,而是一种发自于生命本身的真诚追求和澎湃激情以及面对商业社会的无可奈何。

 

(一)

 

我敢说,斯蒂芬·索德伯格是一个天才,但他不同于那些缺乏个性只知在大制片公司门口听赏的匠人导演。他才华横溢,思想激荡,26岁便以处女作《性、慌言和录像带》夺得世界艺术电影最高荣誉----戛纳金棕榈奖并掀起了一场世界范围内的独立电影热潮。从此,这群个性张扬的独立电影人便以其咄咄逼人的才华强烈冲击着愚蠢僵化的大制片公司的官僚体制,并为整个90年代的世界电影注入了一股强大、另类、清新而充满生命活力的鲜活力量。而索德伯格的惊世之作《性、慌言和录像带》自然也顺理成章地成为独立电影中的经典。

 

个人认为,索德伯格的影片创作大致可以分为两个时期,以1998年《战略高手》的问世为分界,前期作品有《性、慌言和录像带》、《卡夫卡》、《山丘之王》、《在底层》、《格雷的分析》,这段时间的作品独立意识极强,先锋大胆,个性突出,有明显的索德伯格电影味道,我称之为先锋期。后期作品《战略高手》、《永不妥协》、《毒品交易》和《11罗汉》、《飞向太空》、《12罗汉》则呈现出典型的好莱坞传统电影模式。很可惜,我看的大多数索德伯格的电影都是他第二时期,即典型的好莱坞模式下电影,之前的只看了《性、谎言、录像带》。这种风格模式上的转变本已多少让人感到有些突兀,但索德伯格的做法更充满了一种果断的投怀送抱,就像一对早有灵犀的新潮男女,连一丝犹疑试探顺水推舟都没有。无奈之下,我只能称这段凸显策略甚至连过程都没有的媾和为近期。

 

(二)

 

性、谎言、录像带三者看似全不搭界,但它们在索德伯格极其冷静的叙述下则被巧妙地延展为几乎包容整个现代社会生活的深刻命题。性,包含意识,本能,欲望,情感......可以说是包罗万象最为复杂的东西,影片中的四位主人公分别代表影射了现代社会绝大多数的4种病人,而谎言就像麻药一样虽然能救一时之急,但绝非长远之计。我想这便是现代人典型的心理困境,而索德伯格开出的疗救药方只有两个字:沟通。就像影片中的录像带,它一方面遮蔽了变态的格兰,使他得以隐在摄像机后面窥探世界;另一方面,它又促使安和格兰走上了自新之路。从这一点上说,它表明了沟通的双重性。

 

索德伯格为了更好地表现主题而在片中以强硬的间离效果完成了他客观而充分的现实主义风格,其冷静坚定的作风令人叹为观止。但对生活仍旧抱有梦想的索德伯格最后还是忍不住在片尾小心翼翼地表明了态度----他相信,人类只要敞开心灵的窗口,让阳光照亮每一个幽暗的角落,蓝天便会走进来。

 

现实,现实主义风格是索德伯格影片中的一直努力阐释的,人类至今灵魂流离的最大精神障碍也许就是太过沉溺于虚幻与虚拟,宁可迷失于谎言编织的花园或虚构的自我,也不愿正视现实。

 

(三)

 

说实话,我并没有掌握索德博格或者《毒品网络》过多的资料,有的只是昨天晚上看完《毒品网络》后想说的闲言碎语,这样的故事,有点晦涩,有点说教,这可能是《毒品网络》不那么引人注意的全部原因,可是,幸运的是那年的奥斯卡奖给了《毒品网络》。

 

三条线索,一条是两个墨西哥警察卷入边境军方贩毒组织,一条是道格拉斯领导禁毒运动与处理家庭麻烦,一条是泽塔琼斯为丈夫逃过贩毒指控做的一系列努力,三条线索有着内在的联系。的确,DV 或者近似DV的镜头,并不多么讲究的灯光、美术、录音等等技术手段,只保证了对场景的真实或者逼真再现,没有美感,没有视觉冲击,没有悬念,没有噱头。泽塔琼斯与毒贩交涉,并不遮蔽房间外嚣乱的市声;道格拉斯在法院与被审讯人打嘴仗,镜头从一个人物转到另一个人物时,画面外的人物互相打断对方的发言,没有按照台词照本宣科的痕迹;人物基本都是中远景,近景如开篇墨西哥警察的面部也只给了鼻子、墨镜的侧影;而且镜头一直不固定,总要照顾到人物或者事件的旁边,比如两个墨西哥警察在军方营地,高个子老远看到小个子和几个士兵套近乎,这就显得开阔。可惜我至今还没看到他早期的片子,不知道年轻的索德博格是否憋着劲在技术上用功。

 

(四)

 

索德伯格的近期作品是一只只华丽的空壳,就像好莱坞那盛大而空洞的酒会,但我仍旧惊讶于他转变的速度和彻底。可仔细想想也没什么,好莱坞的原则和模式简单至极,那并不需要多高的智商和天才,就像一个超一流的大厨会迅速学到路边大排档上的小吃绝活一样。索德伯格没做多少热身,便开始轻装上阵了。

 

1998,索德伯格平静地迈出了他妥协的第一步:拍了那部黑色但不够一流的《战略高手》,片中除了詹妮弗·洛佩兹的美艳,我几乎毫无印象。经过一年的蛰伏,这位已深谙好莱坞之道的天才,他毕竟是天才,推出了他的两手策略。一方面为了迎合市场和观众,讨好大制片公司,他利用美国人奇怪的大嘴童话的心理,几乎毫不费力地为甲方赚得亿万票房,更使得朱莉亚·罗伯茨众望所归地登上了影后宝座。其实他心里也明白,《永不妥协》不过是又一个平庸但讨人喜欢的美式英雄而已。

 

01年获得奥斯卡之后,裹挟着奥斯卡最佳导演的巨大声势,索德伯格一连推出了一系列商业制作:《11罗汉》、《索拉里斯星》(《飞向太空》)、《12罗汉》等,然而,看着那部明星云集却又了无新意味同嚼蜡的商业片,我真的不敢相信,这竟然是当年的那个电影神童索德伯格的作品,这太令人难过了!或许是浸泡在好莱坞太久的缘故吧,我在影片中已看不到丝毫索德伯格个性风格的影子,只有一个迷失的名字在余音袅袅。

 

(五)

 

索德伯格的索德伯格,好莱坞的索德伯格。
7/9/2006

熬过七月,便去旅行

熬过七月,便去旅行
 
心情随着时间的漂移愈来愈焦躁
 
熬过七月,便去旅行
 
带上思想,带上书
 
带上理想,带上憧憬
 
上路。
 
广西桂林,阳朔,湖南凤凰
 
理想,总是在路上
 
旅人,总是在远方
 
 
 
 
7/3/2006

当电影爱上旅游(二):重温《天堂电影院》

又名: 天堂电影院 / 星光伴我心 / 新天堂乐园
导演: 吉赛贝 托纳多雷 (Giuseppe Tornatore)
主演: Antonella Attili / Enzo Cannavale / Isa Danieli
上映年度: 1988
语言: 意大利语 / 英语
制片国家/地区: 法国 / 意大利
imdb链接: tt0095765

 

第二站:《天堂电影院》

西西里岛·意大利

关键词:回忆

 

重温《天堂电影院》

 

/Seven L

 

《天堂电影院》是一个故乡!它是那种在每个人的故乡都消失之后,可以把故乡的记忆一次次复活的电影。

--------------Seven L

 

 

你会不会因为一个人而喜欢一个地方?
你会不会因为一句话而等待一辈子?
你会不会因为一场烟花而爱上硫磺的味道?

你会不会因为一部电影而向往一个国度?
你会不会因为一个眼神而惴惴不安?
你会不会……

 

我真的不想错过,可是,我们就这么错过了。

 

 

重温了《天堂电影院》,在这样一个极度烦躁、满腹牢骚以至于认为自己已经无力去感动的时候。三个小时,悄悄试去眼角的泪水;三个小时,只是为了求证一个事实;三个小时,一生都融在了里面。

 

记忆,重回那座情浓半生的天堂电影院。那些总是坐在前排的晃着小腿的儿童,那些瞪大了的双眼,人们一同哭一同笑,电影院门口拥挤的人群,电影院里卖吃食的小贩……那些画面在我脑海里恍恍惚惚,我想起来了,我想起来了。

 

在我们那个小城,也有那样的一家电影院,在幼年时代,我也曾是个多多那样的小男孩,事实上,在我身边,还有好多个多多,我们在电影院跑啊,笑啊,捉迷藏,穿梭于电影院那些光影在银幕的倒影中。那时候,我们是那么无忧无虑,那么开心。

 

这部电影如同电影本身,而电影中的那些电影,无疑就是开启记忆之门的钥匙,当这扇光影之门被打开之后,我们一同回到了故乡,回到了那个宁静的小城。

 

 

托雷托纳的心中一定是充满爱的,你会随着故事的展开慢慢感受到他洋溢的爱意。

 

那么多的篇幅描写主人公多多的童年,其实是在展现那个在今天看来不堪回首的时代里人们仍然可以在内心拥有的情感,而这种情感只有在天堂里才会出现。难的一见的细腻,导演沉醉其中,几乎想把他内心的每一份感动都展现出来,你可以回味任何一个细节。这里面没有配角,因为生活里没有配角,每个人的一生都会精彩地展现:那个随时喊出广场是我的的疯子,那个让多多第一次初尝禁果的粗俗的老妓女,那个在路边享受性爱而忘记了任务的送片员,就连多多两三岁的妹妹,导演也让她在一次胶片失火的情节里令人惊讶地展现着,这里面没有一个多余的人物,虽然人物是如此繁多。

 

原以为很多人和事可能拥有就不容易失去,或者失去就不会再想到能够拥有。我始终在想着这么一句话“我真的不想错过你,可是,我们就这么错过了。”爱,实际上是一种心存感激。对生活,对爱情,对亲人,对帮助过你的人,对每一个带给你哪怕片刻快乐的人,甚至是伤害过你的人。一切都会过去,时间会抚平一切,但是记忆不会丢失,梦想不会破灭,爱从未消亡。

所以,爱情只不过是生活里的一个梦,你在里面神魂颠倒醉生梦死,恍若世界从此改变,其实大梦醒来,一切都是原来的模佯。

 

 

曾看过一篇关于意大利的随笔,文章说:“与《天堂影院》一样,意大利的乡村使意大利电影在自然风光的映衬下用闭塞蕴含了永恒,在一个小宇宙中成长,诗意地幻想着遥远的外部世界,最终犹如回到家乡一般回到自己的内心。”是的,在天堂电影院中,我回到了故乡。

 

故乡有时也会深深地伤害我们,但是多年后我们发现,故乡就和老艾佛列多一样,对那个关于伤害的秘密守口如瓶,他们促使我们出走,他们对我们说:“多多,不准回来,永远不要妥协,不准给我们写信。”
  
于是我们挣扎在异乡,我们长大成人,我们永远得适应新环境,我们成为了一个顽强的人,但是疲惫与麻木也爬上了我们的面孔,那些爱呢?那些在故乡的阳光下玩耍的日子和心情呢?老艾佛列多死了,我们背负着故乡的死讯归来,到处是遗迹,到处是记忆的点滴见证,但是另一些人和事已经占据了主流,天堂影院成了被废弃多年的破败建筑,没有人再进电影院看电影了,电视,录像带,碟片,每个人都躲在家中独自观看,仿佛大家遗弃了大家,人们同时成了遗弃者和被遗弃者。

 

我们已经遗失了太多东西,别再把爱也丢了。

 

 

爸,妈。我要回家了。


 
 
 
6/28/2006

当电影爱上旅游(一):邂逅,维也纳

 
Before sunrise
又名: 日出之前 / 爱在黎明破晓时 / 情留半天
导演: 理查德 林克莱特 (Richard Linklater)
主演: Ethan Hawke / Julie Delpy
制片国家/地区: 奥地利 / 瑞士 / 美国
上映年度: 1995
语言: 英语
imdb链接: tt0112471
 
 

第一站:《爱在黎明破晓时》

维也纳·奥地利

城市关键词:音乐

 

邂逅,维也纳。

 

/Seven L

 

 

两位孤独的旅人,从素不相识到眼光交融,如同王子和灰姑娘的爱情,本只有一夜的宿命却因为他的大胆邀约,她的欣然允答得到了延续,而这样的延续却是何等的短暂。如果说她是火车上最美丽的回眸,那么他就是火车最绚丽的驿站。

 

仿佛是命运的捉弄,她在他的驿站下车逗留,可是他和她都知道彼此都不可能是自己的终点。他们唯一期待的就是明日不要到来。

 

他们说,感情不一定要天长地久。两情相悦,又岂在朝朝暮暮;他们说所谓爱无非是缺乏独处能力者的逃避罢了。;他们彼此承诺着,要让这短暂的爱情成为他们心中永远的回忆;他们盟誓不宣:“明日分手,今生永不再见”。

 

维也纳的夜晚因为他们而分外妖娆,他们彼此说笑着,寻觅着。

穿过无尽的街道,他们携手窥看眼底的迷离,他们在无人的招贴画前驻立,斑驳的色调里隐约看见逃离的人影。她说时光短暂,正如画里飘乎的人影,他不说话。然而明天还是降临了,悄然无息的降临在破晓时,空旷的街道上。多瑙河畔泛着离别的愁绪,这水样的清愁幻化成广场上惆怅的巴赫练习曲……他们心里都清楚:到了分手的时候了,然而就在那样的瞬间,他们的心疑惑了,动摇了:真的就再不相认了么?

于是,时光隧道又再度回转了,镜头摇过他和她曾经的所在,笑容招展在风里,日子凝固在泛黄的记忆里。人生苦短,回忆深长……

 

 

几年前看过了这部《Before sunrise》,中文译作《爱在黎明破晓时》。今天想到“当电影爱上旅游”这个专题时,首先想起了这部电影和这座优雅的城市,终于在这样一个燥热难耐的下午,重温了这部曾经让我如此心动的电影。

 

浪漫的邂逅,两性的对话,疯狂的相爱,纯真的约定,落寞的错失,无限的可能,一生的时间都通通融入了这十几小时,维也纳,多美。他和她不断地交谈、倾听,在蓝色的多瑙河畔。大量的对白,长长的镜头,平稳的基调,整部电影都是两人的漫步和对话,镜头时常将两人固定在中间,只有街道的背景缓缓流过。有人一定会觉得闷,一定会的。

 

可是那些对白,那些眼神。你怎么能如此平静?

 

维也纳那个浪漫而平淡的夜,相信能触动每一颗爱过的心。

 

有人说,这世界上从来不存在完美的电影。有些电影,情节在平淡,只是因为一句话,一个眼神,或一个微笑的镜头,触动我们某时某处的心便不再奢求更多。

 

我们不要交换电话和地址。有些人交换了电话和地址,打过一个电话或写过一封信,热情退却。我讨厌那样,即便我们会错过彼此。我们约定:

 

Six months, we meet here

In Vienna.

 

 

维也纳,多瑙河水从城市心脏缓缓流过。
 
 
 

公告

近期Seven观影日志要推出一个专题:当旅游爱上电影。目前正在策划中,欢迎大家关注。
6/27/2006

我在北京做PA的日子

我在北京做PA的日子

(我写过最华丽的一篇流水帐)

 

/Seven L

 

上个月末消失了一段时间,很多朋友都想知道那段时间我去哪儿了。其实一直想找一个时间把那些日子在北京做PA的经历写出来,可是每当要敲键盘码字的时候,忽然又不知道该从何说起,我做PA的时间不长,所以只能讲我所经历的是说一遍:

 

5月20日

 

5月20日从天津站买了早上八点半那趟城际列车的车票,到北京的时候发现天津骤变,似乎有下雨的趋势,没办法,得先找到面试地点。跟五个同校的同学一起去的,事先都不认识,只知道他们是英语学院的,在火车上聊着聊着也就混熟了。拿出地图,转了几次地铁,最后在鼓楼大街那一站下了,出来以后又不知东西南北了,要找的那个地方在东城区某某胡同,天啊,当时我的确挺看黑这件事的,觉得我们简直件事在大海捞针,东城区这么多胡同,而且每个胡同有这么多地方怎么能如此简单找到面试地点。但是凭着六个人的嘴巴最后还是被我们问到了地安王商场,那个胡同就在地安王商场正对面。然后?钻胡同,狭窄的胡同,很有老北京的生活气息,几个大妈在胡同口买菜,路边摊小店有人络绎不绝,几个大爷往树荫下把凳子一放,开始大扯起来。在拐了N个左拐和N+1个右拐后,终于看到了25号的门牌号,但是看见的场景却是我们不敢相信的:一片正在施工的工地。那几个女生之间开始唧唧歪歪:“我们会不会被骗啊?”“反正来都来了,不可能现在还回去吧?”接着再一看,原来25号的门牌是旁边的。大家都不约而同的傻笑。按了门铃,开门的是Lucy(后来才知道的),虽然那张脸有点凶,但还是热情地把我们招呼进办公室了,办公室里一个美国男孩跟我们一一打招呼,自我介绍之后知道他叫Nick,看上去和我们一般大,二十多岁的样子。

 

面试是Nick进行的,在一间小屋里,每次进去一个人。一般到这种时刻,男生都要担当勇于冲锋的角色,我是第二个进去的,虽然当时心里也不知道他到底会问你什么问题,但毕竟对于和老外胡扯我还是很在行的,在学校的时候经常和留学生混,这种扯蛋的能力也练就出来了。Nick先很有礼貌的请我坐下,“you are Steven Loo,right?”“yep,you can call me Steve.”之后一场最轻松的面试开始了,本来会以为Nick会问一下比较死板的问题,比如你为什么要来做这份工作,你有什么优势之类的愚蠢问题,没想到这个美国男孩和我开始大扯电影,哈哈,居然谈到我的强项,那我也毫不示弱,开始一场英语对话拉锯战,后来终于聊到这次的拍摄任务,他首先描述了N种人,有些脾气暴躁,有些性格古怪,有些沉默不语,问我能不能适应,我说我看中的主要是这次锻炼的机会,毕竟和著名的CBS一起拍片,这种机会并不多,所以每一种挑战我都想去尝试一下。最后他微笑,Okay.面试完毕。

 

待我们六个人都面试完毕之后,Nick过来宣布结果,说我们六个人都过了,可后来事实是有一个女生没过,当时没宣布我想应该是他们考虑到不想打击到她,后来回到天津后他们只给我们五个人打电话。面试完毕,签保密合同,不能透露节目的有关内容(因为这个节目在美国有相当大的收视率,就连我都是那个节目的忠实观众),Lucy在办公室给我们放了他们以前在中国拍过的节目,说实话,看的的确有点累,首先,没有字幕,一群老外在里面唧唧哇哇说个不停,其次,早上来的时候可能起晚了,没来得及吃早餐,熬到现在已经很不容易了,一直在盼着那个节目快点完。离开了办公室最重要的事情就是找地方吃饭,俗话说视食物者为俊杰,这话的确不假。在胡同口吃了一顿难吃的盖饭之后,天阴霾起来,开始下雨。

 

大家走到地安王商场的公车站,散伙。由于来的时候在火车上先买好了返程的车票,下午五点五十,而当时才中午一点,还有一个下午的时间打发。本来打算在北京闲逛,可这时下着雨,想闲逛都闲不起来了。快步走到地铁站,钻入一趟地铁,迷迷糊糊没有方向在地下到处乱窜,不知不觉到了天安门,索性出了地铁站,咦,雨停了。于是便在天安门广场逛了大概一个多小时,实在无聊,还是回北京站比较好。

 

打了一个电话给覃炳龙,本来打算到他宿舍过夜,看来现在还是迫不及待的回天津。手机欠费,在火车上借给一个福建人打了几个电话,事实证明我的确是一个厚道的人,他手机没电,看他样子挺着急,而且主动跟我借手机,怎么好拒绝?谁知道那个人却不是一个厚道的人,打了N个长途+漫游的电话不说,最后连一声谢谢都不说。现在想联系谁都联系不了了,算了,在北京站前面的大屏幕看了一场羽毛球赛,很爽。到候车厅买了两份《南都周刊》打发最后的一小时,看到有一个空位,且旁边都没人,问了一句那个大姨:“你好,请问这儿有人坐吗?”虽然我知道肯定没人,但还是象征性的礼貌问了一句,那大姨叽咕了一声,没听清,坐下去。之后那大姨便开始破口大骂,具体骂什么骂谁我根本不知道,也没有必要去管别人的闲事,专心看报纸。忽然一只大手向我的报纸打来,着实把我下了一跳,大姨嘴里还是叽咕着那几句粗口,对面的人笑着向我挥手,叫我赶紧过去,我过去问他们怎么回事,他们说:“难道你没看出来吗?那人有神经病。”我晕倒,什么人我都遇到了。……

 

终于坐上回天津的车,回到天津以后到浦口道买了一个大饼鸡蛋,忽然发现自己很饿。

 

 

5月26日

 

为了充分准备好这次跟剧组在北京拍片,来之前我已经给自己充电背了N多专业词汇。前一晚上在广东路的世纪联华买了N多土司片。衣服、日用品、吃的、喝的,把背包塞得满满的。一大早就赶去北京了,到北京站的时候刚好十点钟,给Lucy打了个电话,她叫我到建国门的长富宫饭店二楼的百合厅找她,听到这么复杂的名字我又傻了,一向对地名不感冒,特别是北京的地方,什么门什么园的地名多得让我分不清东南西北。可是不管怎么样,只有有一把嘴,哪儿都可以问到。果然不出我所料,有人在地图上给我指出建国门,地铁二号线直达,我高兴得来不及再细看原来走路比坐地铁还快,建国门就在北京站附近。出了地铁站,立刻看到了豪华的长富宫饭店,东二环聚集了北京较多的星级饭店,长富宫算是比较出名的一个。

 

自己背着一个大包,带着一副太阳镜,很有天涯酷驴的风格。嘿嘿,管它呢。走进长富宫饭店,立刻感觉到这个地方似乎不适合我来,里面全是西装革履的老外。一路问到了二楼,终于看到了百合厅,在进去之前的一霎那,我小小地佩服了我一下,又找到一个地方。一进去看见大家都在忙,好多台笔记本电脑在里面,中国人、美国人、男人、女人……,看见了Nick,此时Nick就像救星一样,毕竟这么多人当中,我就认识Nick,跟他寒暄了几句,便看见Lucy来了,她过来跟我说我这次做Elise的PA,之后便开始跟我解释这个人是多么多么的重要,使整个剧组老板的妻子,但老板没来,老板的妻子来了,便要我去做这个重要人物的PA,解释一下,PA就是Production Assistant,也有人解释为Personal Assistant.简单的说,就是要负责这个人在中国期间的一切,包括翻译、出行、接送等等。我当时就感觉身上的担子似乎不是想象中的那么轻,Lucy又安慰性的说在面试的时候,Nick说我的英语很好,反应快。我当时想晕倒,面试的时候跟Nick扯谈的都是自己感兴趣的话题,当然有得说了,而且Elise是意大利人,怕到时候有口音,交流有障碍。不过毕竟别人给你安排这么重要的任务,是看得起你,所以我义不容辞的答应了。只不过当时Elise还在飞机上,下午两点钟才能到北京,到时候还得去首都国际机场接机。趁着这段空闲的时间,坐在旁边的办公室里看书,是董老师的《窥视印度》。

 

看得正上瘾的时候,Lucy过来说叫我过去美术导演那边,看看能不能帮什么忙,美术导演的PA似乎应付不过来,我说有些专业词汇我也不懂,只能过去看看有什么能帮忙的,反正现在闲着也是闲着,可没想到这一去竟然成为噩梦的开始。美方的美术导演叫Ken,三十多岁四十岁的样子,没有表情,没有微笑,言语不多,默默地坐在笔记本电脑前,他的PA看见我过来,如释重负的样子,竟诡异一笑拍了拍我的肩膀,走了。我当时也觉得没什么,反正就试试嘛,反正现在是临时做Ken的PA。这个比其他的PA的确挑战性大,除了那些美术设计方面的专业名词之外,还得十分准确地传达双方的意思,美方负责设计,中方负责找人把设计的东西做出来,而中间的这个的过程,全得依靠PA的准确翻译。

 

碰巧的是中方这边负责美术的人也叫Steven,呵呵,两个Steven一起工作,有时候把Ken真的搞糊涂了,他叫Steven的时候不知道叫得是谁。那个下午工作还算轻松,Ken只是坐在电脑前设计那个所谓的大工程,而我有很多时间坐在他旁边看《窥视印度》,偶尔把另一个Steven叫来,告诉他一些细节的事。那天和Ken的合作还算愉快。只是他叫我给中方这边传达他的意图的时候遇到了一点小困难,有一句话我至今仍翻不出来,“请告诉他那个凉亭的顶我们打算用琉璃瓦来做,像宫殿一样一片叠着一片,四个角要扬起来,或者六边形,下面的地方要用有机玻璃,中间镂空,刻上十二生肖的图案”,谁能准确翻译请告诉我一声。

 

翻译的工作就这样间行间歇地进行了一个下午,基本搞定以后,我正打算打电话给司机到机场接Elise,可后来却又被告知Elise有PA了,我继续做Ken的PA。天啊,极有挑战性呵。

晚上六点多的时候Ken突然问我从建国门到机场要多少时间,我问:“you wanna go back to the states tonight?”他告诉我说他要去乌兰巴托,临时安排的,我把情况向中方这边汇报了以后,他们说因为他事先没有通知,所以没有专车送他,可以坐顺路车过去。

 

天开始下起了大雨,Ken突然也失踪了,可能去机场了吧。八点多的时候,Lucy告诉我我可以回去了。可雨越下越大,似乎我走不了,又没伞。不过没办法,已经联系好农大的同学了,晚上住他那儿,回去晚了没车。咬了咬牙,冲进雨里。长富宫附近有一个地道,平时是一些西藏人在里面卖艺卖东西,而那天下大雨的时候,我冲进去躲雨,全身湿透,手上的北京地图也被雨淋得快烂掉了。在地道里,阴暗潮湿,没有人,让我忽然想到了《不可撤销》里面那个地道,呵呵。还得继续往前冲,前面就是地铁入口了,此时自己就像一个落汤鸡一样,脸上写满无奈。进了地铁,基本可以半个多小时不用淋浴了,从西直门出来,正打算转城铁13号线,一片茫茫的雨幕,不知道入口在哪儿,叫了一辆人力车,他说要五块钱,反正都到这个地步了,况且北京打的起步价就10块了,想想还挺划算。可是那个人掉了个头,停车,到了。我的天啊,200米都不到,我的五块钱就没有了。哎,被坑了。进了城铁买了票进去,在清华大学那边的五道口下车,覃炳龙告诉我在五道口下车再往前走到清华园站坐某某某路公车就可以到他们学校了,我走呀走,走呀走,还没到清华园,后来问了一个阿姨,他说清华园就在前面,可一看,基本上已经走了两站路了。在公车站等啊等,等啊等,就是没有那路公车,再往站牌一看,末班车7点半,可现在已经九点多了,难怪。我在公车公车牌下躲雨,笑,给同学发短信。当时的心情如果换了别人的话肯定会紧张,不知所措,而我却出奇的平静,享受着这种生命从未有过的挑战。在附近闲逛,冷、饿、困、累、彷徨、无助都统统涌上心头,而自己却是极其兴奋的,给小龙发短信说我回不去了,没有末班车了,他又告诉了我另外一辆,末班车是十点,我回到公车站,等了大概半个小时,就在我快放弃的时候,那辆438路终于缓缓驶过来了,438特别好记。可令我诧异的是北京的公车居然没有电子报站,这可比天津的公车差多了,而且卖票的大妈态度十分不友善。我几次跟他说我不是北京人,到梅园记得提醒我一下,她似乎有点不耐烦。最后终于到了农大,同学接我,回到宿舍,好好睡了一觉,毕竟,今天太累了。

 

 

5月27日

 

这天可以好好睡一个懒觉。老大Ken去蒙古去了,还没回,Lucy告诉我下午两点钟再过去。早上八点多起了,在陌生的地方就是睡不着,啃了一块面包片,就跟着小龙去他们学校的实验室做实验去了,冒充了半天的农大学生,最后交实验报告的时候,老师还露出满意的微笑看着我,让我好不诧异。中午吃完饭就出发了,因为从农大到建国门比从天津去花的时间还久,得先坐公车到五道口,再从五道口坐城铁到西直门,再从西直门坐地铁到建国门,大概要花两个小时左右。在不同的车上辗转了两个多小时,终于又到了长富宫,此时我对这儿已经很熟了,进了办公室,基本没人,Lucy告诉我我老大Ken还在蒙古,没回来,明天下午两点多的飞机,到时候再去接机,然后叫我留下来,看看有什么能够帮忙的。

 

那天的确很闲,大家都基本没事做,都在办公室里扯着家常,过了十分钟她告诉我我可以回去了,明天早上十点多再过来,下午准备去接机。我当时就像破口大骂一句FUCK,我刚转了三趟车,坐了两个多小时来到这儿,十分钟过后告诉我可以回去了,遇到这种情况谁不生气?没办法,谁叫别人是你上司。又按照来的时候的路线,把那几趟车重坐了一遍,两个多小时以后,到达农大。回到宿舍,似乎比昨天还累。短暂的休息了一下,吃过晚饭,进到宿舍,忽然被宿管问道:“你是这栋楼的吗?”傻子都知道我肯定不是住这儿的,被那么大一个包,而且从来没见过。小龙帮我说话:“他是东校区的,来这儿玩。”宿管无论如何不让我在这栋楼里住,没办法,又变得无家可归了,找其他同学,来不及了,听说林大的宿舍管得比农大还严。小龙在网上联系了一个东区的同学,大四了,宿舍没什么人,有空铺。晚上打算过去住,而且东区那栋楼跟西区不一样,人多杂,基本不管。坐了半个多小时的车,到达东区,找到那个同学,发现那个宿舍跟我的宿舍风格完全不一样,也不知道该怎么说,就是这种感觉。那个同学学工业设计的,第二天论文答辩,所以一个晚上都在忙,跟他聊得不多,只是在睡觉前说第二天我可能不住这儿了,他诧异,以为我要在这里住上十天半个月的,后来我告诉他我来北京做翻译,跟着剧组拍电视,他表现出极其崇拜的神情,还说一定要跟我讨教学英语的经验,天啊,竟然有人跟我讨教这个,晕倒。

 

废话说着说着,不知道什么时候睡着了,今天也很累,坐了那么多车,又经历了被赶风波,不累才怪。

 

 

5月28日

 

真正的挑战开始了。起了个大早,因为Lucy告诉我10点钟要到长富宫,于是七点半就起床了,那整个宿舍还没有动静,我知道昨晚为了论文答辩,那个兄弟一定很晚才睡,所以没有打扰他,不声不响地洗漱完毕,背上背包走人。走出农大花了一点时间,因为昨晚来的时候太黑,没看清路,所以在问了三个同学之后终于找到了出口,上了一辆直达西直门的车,经过无数的颠簸,到西直门的时候发现不是原来上城铁的地方,问路,问路才是唯一的出路,一面问一面走,最后走了一站地,上地铁后到建国门,发现似乎早来了,没事可干,和其他的PA聊起来,两天的工作之后我都成老PA了,于是那些第一天来干PA工作的人都来向我讨教经验,开始跟他们闲聊起来。跟一个北外的研究生聊得挺来的,聊英语,电影,导演,她说她最喜欢的导演是维姆·文德斯,于是跟她谈起德国电影,看过他的《柏林的苍穹下》、《德州巴黎》和《云上的日子》。

 

中午在麦当劳吃的,这几天吃得都不怎么好,有时候带去的土司都没时间吃,而且东二环这边都是星级酒店,消费最低的也算是这家麦当劳了。吃过午餐,联系好司机史师傅,下午一点半,汽车在机场高速上奔驰。拿着一块接机牌上面写着Ken的名字,傻傻地站在出口,等了好久,不知是飞机延误还是其他的原因,最后接到Ken的时候是三点,出了机场,麻烦事正式开始。“Steven,is there any water in the car?”忽然想起来忘了带水了,就告诉他没有,他带我到机场的星巴克,买了一杯咖啡,一个蛋糕和一瓶水,我负责给他和售货员翻译。出了星巴克,要上车时,他又说要上厕所,天啊,行,一路跟着他,最后终于上车了。他说要去Location,我不知道他说什么,什么location,打电话回总部后证实他要去的地方是清河,就是前天他设计的那个东西正在制作的地方,北京的郊区,车还是一样的多。到清河是四点多,他看到他设计的凉亭,脸上的表情立刻凝固,对着我大叫:“Tell them the red is too light,the green is too dark,it needs being painted.”一下又说“did I ever tell them it must be the green just like the plastic glass in the office?”旁边的师傅已经两天两夜没合眼了,一直在赶工,此时老美气急败坏,说六点钟一定得运到紫禁城。我看了看手机,现在已经四点半了,五点钟得走,星期天的北京交通不好,在路上肯定得花一个小时。Ken急,我知道他很急,大家都很急,他开始大吼大叫,有些话我也不好翻译给他们听,有时候觉得还是无知者比较好。后来他开始跟我唠叨一大堆,态度不是很好,我当时也急了,至于他说的那些话有些真的听不清楚,翻译工作一度不能进行下去,我敢肯定,Ken的脾气是这么多人当中最坏的,这就是为什么当初是一个女生做PA后来换了我,中方人员告诉我Ken的脾气暴躁是出了名的,当初怕的发脾气甚至会打人,所以把我换了过去,天啊,我的脾气难道就这么好吗?关于设计木工方面的词汇我了解的的确不多,因此他说叫我给他某种化学药品的时候我根本不知道他在说什么,我看得出当时他很沮丧,也很急,不过急是没有办法的,我当然也急啊,结果肢体语言,绘图,进一步解释,终于知道他要的是什么了,不过还是不知道具体名称,只知道是“something you apply before you paint”。

五点钟的时候,终于准时装车,可是那辆面包车根本装不下这么大的亭子,可是大车不让进城,眼看着一切就要玩完了,这几天的辛苦工作就要白费了,Ken看起来也相当的沮丧,像过去安慰他,但是又不想去刺激他。可事实并不是想想得那么坏,经过改装,某辆金杯车终于可以勉强荣拿下这个庞然巨物,在驶向故宫的路上,我一路感慨,却急出了一身汗。

 

六点五分,我们到了紫禁城,此时的Ken已经有点支撑不住了,他还有工作要做,喷漆,变旧,组装,此时的紫禁城已经基本封闭了,除了剧组的人以外,其他人都被挡在了外面。灯光、场务都在各忙各的,但是此时最忙的,还是我。在午门前跑来跑去,忙东忙西,Ken不是很舒服,似乎还差一点就要崩溃了,我得替他打理一切,准备好了之后却不忍心去打扰他,他上午从乌兰巴托飞回来,下午到北京,之后就一直处于极度紧张的状态,我十分理解。但是我们也不轻松,还得忍受他的大吼大叫。有时候看看旁边的LI和他的老大Eddie,感觉她特别幸福,再看看Ken。晚上七点,节目正式开拍,剧组的人员都在忙着,可是Ken却在车里睡着了,一直难受着,他把我叫过去,告诉我他想回饭店,叫司机送他回去。于是叫史师傅送他回长富宫,我一个人把他的超大背包背上了七楼,送到他房间之后,我又回到了剧组,此刻感觉无比轻松,一天的劳累终于可以放下来了,现在唯一做的,是以一种极其轻松的心态来看这CBS如何拍片,以前在电视中看的这个节目是如何拍出来的,和几个北外的、外经贸大的研究生聊天。片一直拍到晚上十二点,此时从紫禁城走出去,有人问我晚上住哪儿,我说到处流浪,没地可去,人生何尝不是这样一次次的充满挑战呢?有时候的确渴望那种安逸的生活,但是更多的时候,安逸的生活并不能满足人生中的激情,人生,是需要激情的。

 

十二点,我沿着故宫的路,一直走着走着,忽然很想狂笑,这几天我都干了什么?我在挑战自己?还是挑战别人?给家里打了个电话,告诉爸妈我正站在故宫的城墙下给他们打电话,告诉他们我现在一切都好,虽然有点失落,但是却充满了激情。走了好久,不知走到了哪儿,没有人的街道,树影斑驳的街道,午夜的北京。我一个人行走于陌生的街道,去哪儿?从哪儿来?都不重要,重要的是你正在经历一切。想到这儿,就有继续走下去的力量,不知走了多久,也不知拐了多少个弯,终于走出了那一片阴暗的街道,来到长安街。在天安门附近找了个长凳,实在累得不行了,手机没电了,自动关机,在长凳上不知不觉睡着了,旁边的凳子上也睡满了人,还好我来的早,要不然都没地儿了。不知睡了多久,忽然被吵醒,城管来了,把我们都叫醒,说这儿是公共场所,不能睡觉,叫我回家去。没办法,被赶走了,连睡觉的地方都没有,一直沿着长安街走,走到王府井,想起了两年前的国庆,自己也曾在王府井的街道上睡过一夜,此时重温那段岁月,在王府井的街道上睡着了,半夜的露水把我打醒了,冷得不行,是在睡不着,我把带去的三件T-shirt都穿上了,还是冷,后来实在受不了了,起来走了走,走到了天安门,看到很多人在看升旗,自己也凑过去。迷迷糊糊看完了升旗之后,在天安门广场的凳子上坐着睡着了,醒来的时候看看还能勉强开机的手机,五点二十,在天安门站乘坐地铁来到建国门的长富宫,打电话到服务总台,叫接线员转Ken的房间,但是仍然打不通,Ken告诉我今天六点钟给他打电话叫他起床,六点半在饭店门口接他去机场。最后想了个办法,叫饭店的人去房间叫他,十分钟之后电话终于打通了,跟他解释了情况之后,他六点半的时候终于出现在了长富宫饭店的楼下。一路上去机场的路上,我的心情是十分愉快的,就快结束了,挑战就快结束了,可没想到最后的挑战却是最大的。

 

在他们从美国来的时候,中方这边给他们每人配了一部诺基亚的手机,方便他们在中国使用,但是要求每个PA在他们离开的时候要把他们的手机拿回来。我心里一直默念着这件事,可是到了机场,我却竟然把最重要的是给忘了。在申报关税的入口,我问Ken“is there anything you want me to do now?”他想了一会儿,说“no,thanks very much,you can go back now”我竟然带着满心欢喜回去了,完全忘了手机的事。到了门口,我恍然大悟,忘了手机的事,我告诉司机叫他在二号航站楼门前等我,我去找Ken。可是他已经进了机场,我要进去的时候,被工作人员拦住了,死活不让我进去,我对他说我有很重要的文件放在了一个美国人那儿,现在要马上取回来。可他却始终不让我进去,不管我多么苦苦哀求,还是无动于衷,最后他看在我一直这么央求他的份上,让我进去了(这个情节似乎很想电影里面的情节,呵呵),在国航那儿找到了Ken,跟他说了手机的事,他办完登机手续之后开始淘他的大包,没找到,他想了想说可能忘在了饭店的房间里,完了,这次完了,这几天的工作算白干了。最后在某个角落把手机掏出来了,给了我,说了声thank you very much for being with me these days之后,拿着手机,朝着机场门口跑去。

 

此时,一刻也不想在北京多停留了。在办公室等待Lucy,等了一个小时,领了一千五百块钱之后,踏上了回天津的征途。

 

(终于写完了,花了一个晚上,把上个月在北京的PA生活写完了,也感谢看完了我这么多垃圾文字)

 

seven loo

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